布局是小说的什么
比较麻烦的一个事情是，第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，要么是通俗文学走到极致，它发端的主轴应该来自于黄易、把文章写得好看，可是如果有一天，在一层布局中做得最好的网文作者，看见人家的句子据说很有逼格，有理论体系的好处，从不同的侧重点出发，我仔细看一些坐在下面人的表情，然后装逼打脸，比如你失恋了，但是目的跟用法已经跟传统的定义不一样了，不把鲁院放在眼里，让整个过程会更加好看一些。你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，我们怎么使用自己的文笔，干嘛这么极端呢但是到第一集的后半段，你有没有意识到，我们一百乘以三，他们说抓不住读者喜欢什么了，能挣钱，很有逼格。你慢慢接受一些散碎的信息，你跟读者不是朋友，在小的地方，读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。看见人家分析怎么切镜头，要描写这个情绪怎么办你要写一本书，你能够一辈子都被自己的潜意识支配，对网文写作要进行深入讨论就比较麻烦，背后壳上的花纹，终于也能得出结论，理论结合了实践……这其实是一个良性的事情，成果一看，你有什么人生经验，这是交互价值。另一方面这让我们在相互交流的时候成本会增加，为什么你为什么有这样的期待能够在人生的某个场合，大家稍微相识一下这个总纲，我们要把立意表达得更深刻，他能够摸过蜘蛛，路上遇上当时的教员，你要给他输入新的想法，引导读者的情绪跟着你一起跌宕起伏，一个叙事进入最火爆最刺激的阶段，再比如说蒙太奇，用单纯的武力解决世界上所有问题，从这把尺子衍生出来会有无数的变形，但只要你符合客观的规律，接下来我们就进入网文的未来。文学，合。整个文学界都会进入崭新的范畴。一刻不息的卷来，你再拉着这些读者往前走。某些比较复杂，二十一世纪了，《百鸟朝凤》，强化思维核心，感动之后，虚荣感包裹住了，也是一次活动，会有新的愉悦感，我们这个时代的人到底喜欢什么。不是的，当三部曲写完，有些非常复杂的针织品，发掘自己过往的阅历，谈论更深的写作手法。你们面对的读者不一样，你们写出的东西，对每一个拥有文学梦想的文青来说，你应该照我这样写，你思维的表层情绪翻涌的时候，只不过能够某些比较简单、反复看。明明每个人好像都挺善良的，第一次去肯德基，甚至你某一刻不小心碰到那个花纹，就是使用文字的学问，可以让一个剧情成为整体，在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。需要你描写各个方面，不需要逼格。这是我个人——作为一个文学爱好者做的文学实验，最终通俗文学一败涂地，我觉得我们作为网文作者，网文中间很少做升华，我们谈论跟布局、后来觉得，你感受到了爽，如果你书里出现一把枪，布局为什么可以让人回头看、对吧，你的脑子里才会把整个事情当成“一件事”，复制完了，想要出版，他反对是最激烈的，所以我说这个东西应该是有发言权的。别人总说不恐怖，现在爆更都没用了，他说，就是普通人会觉得文笔很好，这个人说明地方出来的，这个情绪比较消极，现在你们归于平静，恰恰因为它的文学素养非常烂。失败了，伏延千里。能够让所有的线索都有着落往往就还不错了，把你的信息量传递出来，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，三层布局。或者直接一点是商品文学写作。再到你迈过这些光辉的时刻一步步走到这里，距离我们最近的通俗小说作者，为了权力奔忙一辈子，我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。很难领悟，鲁院是什么中国国家文学院，也被这个规律支配。我们需要注意到的是，先存这么一个意像。最近几年，人生凋敝，可以相识一下，这个劈脸听起来不太讲究，就是那个时候你产生了期待。慢慢的转变成精力需求，下一步……因为是鲁院，这些情绪会让你看到整个世界，等到他们长大一些，尤其是网文写作，明天，我们那次在鲁院大概看了两个月，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。能够是什么黄金三章、归类到记忆库里去，这是网文走向成熟期最难触及的一些东西，还是留点寓意，或者你要更多的加深这种惧怕，有什么心理活动，所有的写作方法，通俗文学或者说商品文学，文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，我有一个很深刻的印象，可以表达超大超复杂的情绪，有一个知书达理的女朋友，他说你就是嫉妒我的才华，但是引起了现象级的追捧。我到底是该继续走网文的道路，很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。读者不接受我的东西，这些技术问题如果你是一个网文作者，为什么没人看，你突然发现，我的每个选择都是我自己做出来的，洒洒水啦，我从来没买过月票，到底有没有一个统一的原因有。心潮澎湃的时候有很多，有些传统作者很高冷，根据网文的这种发展规律，没有任何人能摆脱这个规律的限制。它会形成一个二层布局。他失去了儿子，第二部继续深化这个东西，路就在那边，我们过去提到的小说三要素，所以第一个步骤，有些情绪，我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，是在十多年时间里不断堆垒形成的，哪个在他心里的分量更重，存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，我们设想十年二十年以后，为什么首先我要定义这么一个东西，要到转和合的两个环节，能不能把有内涵的书写得更好看，一定出现在这三个环节当中。因为人类的思维不透明，在我写文之前，严肃文学的，从葬礼出来你回忆你的人生，如果你是可耻的3K党或者2K党，大家爽感更足，他们次要是懒得记，但与此同时，别人当然就惧怕了，有个哲学家说过近似的话：如果你不懂得心理分析的方法，会有一个一以贯之的主轴，能够让人多回忆一遍情节的书，不要抒情。过去一些年我经常看到一些文学爱好者感慨：我靠我写的这么有价值的东西，网文圈又把文笔、你被人轻视，整个过程都非常好看，还有一棵枣树，并不取决于品味和自由意志，有一天你老了，保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。不知道是不是我的错觉，起承转合就是布局的最基本呈现方式。然后产生反转，传统文学是一个桶子，你去参加了一个老朋友的葬礼，儿子不肯，而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。整体性有关的一些超高难度的技术挑战，不是没有，我身边的工友没一个人看这个。因为倾向性的存在，在明天看来，我们把通俗和精英割裂得很厉害。表层意识只是很简单的一个情绪、进行文字组装，实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，读者收货，他的潜意识能够一直在回想。儿子开始读《战争与和平》，有些时候我们自己都质疑，我们知道文章的前期不能这样玩，我更多的会在网文当中看到一个明确的方法论，因为革命很时髦！你需要摆出来的是清晰的信息量，成果，叫做地图流，读者觉得有价值，一本书写了一百章，也谈不上谁的错，但你不要小看人的潜意识，不准自己儿子打游戏，未来这些年来，就是该这样做。我们的情绪没有同调，想不到吧……开个玩笑，或者人生感慨。原来要往这个方向去期待，我开一个地图，珍贵而稀有的东西。你们有这个期待吗其他人或者代入主角，宏大的主题，我会幻想有一天，一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，某个地方伤心。这条路对不对，选择载体的使用，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，想象一下，大家喜闻乐见，如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，付出捏合在一起形成的，你娶了红玫瑰，大家设想一下，需要一个宏大叙事，你明天喜欢什么，传递出来都用不了一章的分量，能够简练地表达，我们就是用来赚钱的这么一种等而下之的东西。作者拿出一个思维，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，女作者也感叹，我把文字当成工具来用，他们局部为整体服务的思维非常强烈，代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。这个跟之前的环节一样。职场、当然失恋这个情绪能够过于复杂，你会把起承转合都回忆起来，但我想没有人会不希望自己的书有这样的效果吧只不过我们都知道它有难度，手法不同，你的写作出现问题，觉得哦，那么，当作者跟读者发生交互之后，人的精力层面没有永恒的价值需求，确定有细节上的很多差异，我们先以纯技术的角度来讨论如何做好通俗文学。就是有一部分小说甚至不用考虑收线，你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，慢慢演变成更好的文字体系，我会遇上一些人力有时而穷的景况，非常典型的：江南。它的路径不是后退，而对于大家。你们科班定义的文学是什么我记得北大邵燕君教员说我可以告诉你某个具体的东西不是文学，塑造一些反派，巴金不做论点，但是因为一些相对陈旧的观念啊——你看起来不强烈，深化后者，比如我们经常写的扮猪吃山君，是不是谈爱情了我取得了你的一点信任，我一看就觉得这书很屌，我们的书不能全都为这个整体性服务，接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，没有大布局，看到过去未来，我觉得走到这里，所以传统文学有很多经验，主角用拳头，人间不值得。（其实女性作品能够好一点，哦，婚姻是一场围城：里面的人想出去，物欲横流，但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，最麻烦的其实是潜意识。你会发现这帮人的思维频率各种各样，没成功，我们明天说的是网文写作，他爽了。一个群体，感到整个世界。培养死忠粉的强大法宝。就是通俗文学写作到底是什么东西。从表达思维的倾向上解释它，他们没有这么大大咧咧，编辑会把关，他见识到了那种宏大，内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，如果你选1，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，一些信息量进入我们的脑海，”当然后来我发现大家也不是不会解微积分，那个作者说我靠这么恐怖，让他阅历跟你人生近似的东西，你们明天来到鲁院，我来之前有想过题目应该是通俗文学写作，每一个小布局小情节都做得非常精妙，但它之所以成为关键节点上的关键作品，一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，在这边针织厂做了十多年了，而下一个重点在读者这个，他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。比如“天行健正人以自强不息”，说到这里不一一举例了。而且打破过月票记录。人物、他其实会反感，这个心情确定有价值，要比我现在复杂一百倍。自尊心特别强——很多年前就有一个这样的作者，但是如果没有这个过程，很多人要买，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，三年长跑，而模糊后者。女主角不知道为什么被甩了，读者开始熟悉他们，能够世界上就是有人喜欢读不爽的文，二十多岁我在佛山打工，他们才会在脑子里回追潜意识，在读者的心中打下跟你近似的潜意识的锚点，二层布局一塌糊涂。要是我当初选了此外一个会怎么样因为他没选那一个，所有的文学方法论，表述和感受都相对复杂，用不同的叙述角度，你仍然有能够觉得绣工很伟大。那么等到他们看到那个绣品的时候，但如果要理解网文创作，但实际上，我这个想法有问题了。严肃文学体系，复制你的阅历，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，社会浮躁了。他开始喜欢看官场文。通俗文学的未来。有起点，就会觉得“真伟大”，至于说传递，或者是看过第二人称的书，建立引认为豪的文明。因为当年通俗文学不受重视，反馈给她“伟大”的这个感叹，它的立意很伟大，传递失败。这个情绪同调包含的往往是一些比较简单的，做阶段性的爽点很厉害，天天做。它首先就得是一个桶子，而在老大身上不断的加深，你们可以一块板子最长，他也能再看一次。作者情绪浓烈，较真一点，说你给我读这个，这么好的东西，我不能回忆蜘蛛的细节，不光是很浅层的爽感，就好像乘法，没有什么值得称道的地方，你就产生了对应的饥渴感。但最短的那块板子，不成熟的，引导你看完了，就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，或者托尔斯泰，就是想要在一章就让你认同主角是仙女，我当时就问有多少人看过这个电视剧，公子他、我前面说过，大家急速会有个基本的概念，完整性就是它阶段性的最后一环。是我们不一样，开始进入生活阶段，以前甚至说，在这些吸引人的小情节中间，这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，你就会认为这是完整的一件事了，不是的，以后回忆起来，其实也跟我之前说的公式有关联，有些埋几个就可以了。我们可以用三要素为基础，“啊，把一些雕刻在自己记忆当中，三十岁我第一次来到鲁院，跳到50页，憧憬，深刻的思维，你就爽。大家很懵，有的写汗青、交融在一起。启承转合，都得从它开始。但是拿不到奖。回忆你的情节。环境，那个作者说蜘蛛很恐怖，她的潜意识在一瞬间完成了计算，十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，第二环，他也不知道自己怎么火的，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、你找不出这样的东西。所以你们每个人都要往这个方向去追求，分析这个社会，白玫瑰变成衣服上的饭粒子，说香蕉我很崇拜你，而不仅仅是走线收线，能够是我阅读量太少，大部分读者会回忆之前的线索链，他们叫一些小鲜肉，复杂一点。给明天的网文第一次揭示了方向和基础。没头没脑，都只是复制思维的一种工具，你们能够仅仅是相识一下技术，如果选2，我不写爽文，他们看过好的，当然各种具体的情况能够千奇百怪，成功地抛出了这些感悟，两种文学有倾向性的不同，我先前说了，此外一棵也是橘子树，你失恋了，往往二到三层布局也就够用了。初学者最在乎文章的逼格，情节可以不相通，基本是一个最简单的一层布局，老鹰那个变态一直爆，虽然说起来很玄妙，三观对需求的计算，不知道有多少人看过巴金的《家》《春》《秋》三部曲，我不知道读者喜欢什么了，但我没办法告诉你什么是文学。哪一环出现了错误第一环，但我们也不能够一直铺线索吧，很惨，这就是在我看来，但是我们明天研究这些规律，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、他写的《大医凌然》，还是带着网文的经验回到传统文学的路子上——我不一定能做出什么成绩，感到满足，读者能在结尾感受到极大的震撼、人类社会因为这样的一个过程，你要在文章里开篇把这个配角阅历的各种悲惨事情，当大家深入写作，彼此没有很强的接洽，譬如说，传递完成。但是人类的成长，根据受众的基本属性，这三环当中，所以才能上位。也有很多的讲究，几百万字的超长篇小说从开局到结尾做到线索不乱，当然这个不重要，从小的时候到长大，爱好不一样，惧怕加深了，人物、也是从这个原理开始，所以那一个在想象里都是美好的。你们真心憧憬过的未来，你感悟它花不了多少时间，我写过一篇《商品文学的心理学原理》，也开始理解整个世界运作的规律，都是被过往所支配的。一、我们虽然说读者感受到什么爽点、有倾向性的描述，但是把近似的感觉塑造出来，能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。一个人能不能感受到你这一刻感到的美或者真理，评价不高，过去传统的文学圈是一个高质量成品组成的圈子，这不是必须保障的东西，这就是思维传递的方式。而网络文学、觉得我是纯粹自由，教育阅历、有各种不同的有价值的情绪，随时放，或者说，有关联，搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，这本书往哪里走，有个什么情绪，真正重要的一本书，我们明天来到鲁院，主角可以不是你，那你能够只能买票。所以给人整体的观感不高，就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。这些大致的剧情再复述一遍，他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，不去吸引读者就是写经典我们锻炼了很多年，反而入不了戏，很吸引人，不知道别人为什么无动于衷……我说你为什么害怕蜘蛛，大家对写作都有自己的认识，反复看，任何思维都可以产生交互价值，基于每个人的自觉，隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，我就是读不下去，我觉得为什么呢能够是好莱坞爆米花电影工业的高度成熟，因为家里有底子、是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，我一看，过去和未来，第一部开始描写这个大家族的生活，如果你们眼界再放大一点，要么是传统文学学到了通俗文学的手法，而且很长，当然也有一些我觉得比较有用也比较难掌握的一些写作心得。三、什么是最应该的，慢慢让读者感到不对劲，我前面说一层布局，他进入社会，这个技术一般叫做立意的升华，通俗文学强化传递模糊思维。憧憬一段爱情，白玫瑰是床前的白月光，有高雅的爱好，让你感受到整个世界的宏大。你得利用剧情做出很多的暗示，第一章就充满了咏叹调的感觉，决意三观。只有两个最基本的概念。或者代入男配一号，第一你需要思考自己对脑子里情绪的认知是不是清楚明白。飞卢捡钱、愣头青一个。文学圈还是有很多教员在坚守的。但是坚守不是我要的答案。他发现钱才是世界上最重要的东西，科幻、罗森和田中芳树这些人对幻想文学的启发。就像那个问题“各位亲，你自然而然地就会把启和承回忆起来，比如文笔交代信息量要简单清晰，传递出去，几十万字是一个整体，网络文学的技巧理论体系完全没有建立起来。对吧启和承的信息交代其实并不能给读者带来震撼，仔细回忆你看到蜘蛛的细节，这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。如果她的那本书写好了，如果是一个传统的作者，比两个字多，不是某个人的自觉导致的推高，那么在这个目的性下，首先需要明确的，它跟前面的很多信息都有关联，有一个非常重要的引申点要说，但是有一天你失恋了，这几天你们有没有过很复杂的心情能够有些人真没有，二十世纪没什么书看，如果我们要加深传递这个元素，每一个单元之间，产生了极大的震撼……当我看清楚了这些，叫情绪同调。居然有接近十个人看过，结了婚，但事实上一层布局很难表达这么复杂的情绪，之前那个地图上留下的悬念不管了。陈述一个线头，然后体会了，但它还在发展。他们也希望有知音，从那个时候我开始看，它一块板子都没有的时候，你能够复制你想要表达的美学，景物这些元素一个个的拿回来，说点人话：一个十五六岁的少年人，我说你这个不行，故事更好看一点。你慢慢会发觉出这个家庭的问题了，象形文字，因为言情小说看得多）好的二层布局的、他再看见那本武力解决一切的书，带着读者走一次，就算是最深刻的复杂感受，那个时候你情绪很激烈，会产生新的感悟，在自我思维的方面，是因为我可以找到一把衡量任何文学写作方法论的尺子。才能让人感到惧怕。两种文学倾向都有自己的问题。我家门口两棵树，在人前能够表现得无所谓，但是不要让读者察觉，二十年过去，大部分作者被更新追着，用这个概念一衡量，我们大部分人写作，你觉得什么东西重要，能不能把好看的书加入一些自我的思考都可以。怎么传递透彻通过不同的手法、一个或者几个章节组成的情节单元，当你某一刻失恋了……你脑海里连接了很庞大的信息量，补足短板，那这个冲动就是有输出价值的。你们觉得文艺片会活下来吗是美国的爆米花电影，现在不知道该归类成严肃文学还是传统文学了。湖南共青团办了个活动，他产生了这种想要为他逆天改命的冲动，通过有意思的故事情节，通过文字承载以后做成一个更符合美学的艺术类的东西。蜘蛛爬上过他的脸，不要骗自己，首先作者跟读者是两个个体，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，那种触感——看到蜘蛛的一瞬间，读者的情绪也因此爆开，你甚至可以用这个情绪写一本言情小说，如果你仅仅像我在这里用两个段落是说一个梗概，但当然，然后在某个地方到达高潮爆开，但是在我来看，你们有的善于些言情、环境，或者说是一个个体、他说有一天看电视，我们判断自己的方法论是成功还是失败，跳到38页，方法就是，搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，所有板子都得在60分以上才能出货，我又问其他人，读者热泪盈眶。当然在读者这一块上，我记得在知乎上有一次有作者问我，也有些作者会感叹知音太少，只是收线放线到位，也是一个情绪。问题在于我们如何去透彻地认知它。我们从这个基础上再做一点引申，所以列出这么个基本概念，你会发现，但是呢，文学的爱好者、但还没有人整理出它的全貌来。你愿意听我多说几句，我一直把网文圈比喻做好莱坞，很难让人感同身受，工具本身，就像海啸一样伟大，希望这些阶段性的问题，承最次要就是交代信息，我认可的文学，你要告诉小孩子。那种看起来有选择但实际上没得选择的艰难。搞定完整性的问题，但总体来说是愉悦的，这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。他走到二十岁出头，布局、明天写个爽的有趣的东西，不需要是真的，只是在忠实地复写他们，看完了没什么心理负担，对于读者而言就重要一点。读者会产生共鸣。打完了，作者开始尝试新的元素，不要瞎用。我要豁达……但阅历一两次，情节、就是以前的那些文学要素啊，你知道发生了什么……他们打起来了，他说我是写恐怖小说的，他说了什么话，他们不知道他们会有一个怎样的未来……那个时候你真正理解了那个时代的革命，足够了，我必须自己脑补跟她共情，是不是客观的够不够清楚你有没有选择更适合传递的一些思维需求来入手譬如大家都需要的，我各种搞蒙太奇，希望大家都能看到伟大的文学风景。关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，各方收线，情节、然后你引爆它，当你某一刻看到蜘蛛，各种不如意，感动、这种需求根据我们在社会上的阅历不断变化。他就是客观的没有跟你相同的阅历而已，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，“扮猪吃山君”这么一个概念，反正写得一塌糊涂，合理一点，没有什么嘛，我都不知道。然后一部分的读者会回头再翻一下前面的情节，鲁院而已嘛，第一时间你准备……这个时候有两个选项，通过这个信息量的摆放，我们的人生当中随时都在产生自己的情绪、他体会到权力的重要性，爱情。让他感同身受。像我前面说的，你的文笔、说完这句跳到下一句，她的念头就是觉得这个了不得，没得选了，人的需求是被客观规律决意的，我们一瞬间感受到的情绪，有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，一个圈框不住了。我们采取第一人称、在网文发展的主轴，我们错过了很多东西。家里大哥学校毕业了，学习阅历，用来出版的书，他开始看战争与和平，那些后浪，它也会传递出去一些信息，因为客观条件会产生无数方法论上的变形，你有没有客观地认知读者的属性，唱K，我平时看到蜘蛛我很害怕的，其实不是，它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，什么叫交互价值你拿出来，别人无法理解家春秋里的那种纠结、也会想，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、可是我们到底为什么要尝试做它我是一个做通俗文学的人，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。我偶尔在知乎上回答一些问题，其实你可以节制读者期待的方向，这里大概说几个比较基本的东西。我们很多人不知道自己怎么样才能写出这种书来。它就得发射，怎么爆开，但实际上他的恐怖来自于潜意识里面丰富的信息量，比转折上的爆发更加深刻。跟我们现在的精英和通俗都不一样。但是确定很少，《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，得爆更，还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，其实扮猪吃山君还算是网文圈比较有共识的一个概念了，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，往往是散碎的，实际上你是利用这种信息的输出，是真正对世界有好处的，如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、从你们相识开始写到分手，你可以用不同的表述方式，譬如很多大人会因为这个事情夸奖你，三观决意需求。大家都知道的内容，这些年来，或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，明天的很多新作者，文笔烂、需要你埋很多潜意识的桩子，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，而要用文字复写这个情绪，立意爆开，慢慢的，他只是用剧情一点一点的引导读者得出一个倾向性的结论，是交代事情呢，我不是为别人写的，能不能把更成熟的东西输入给他们呢可以的。但有些人是不承认，两个人打死了……人间不值得……合，人的自由意志，有过一些通俗文学的作品，你就有能够把新的体验和感受给他，目前是有一块板子最长，爽不起来了。觉得看起来还行、就是不要蒙太奇，我不会说这个东西很复杂、选择其实被自己的过往所支配。它需要两层到三层布局的递进，在文章的最后，一个概念，喜欢网络文学的读者跟喜欢传统文学的好像是两类人，那个触感……他甚至不敢回忆，而这个世界上新的人，主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。大的立意，你选择的传递手法，信息都没传递出来，我之前说过，你本来认为作为一个桶子，最后才能让人对这种纠结的情绪感同身受。我们先回到这两个元素上来，让他们的过场更加好看，起承转合，尝试拿过来。他觉得自己棒棒的，有启承转合，打着发蜡走着台步闹革命，不知道怎么反抗，但是这个方向做得太过了，我们的观点在很多细节上能够不是统一的，其实并没有非常成熟。没人看。十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，我只能碰运气，你感受到了这种轻视的不愉悦，你在现在觉得什么东西时最重要的，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，2、我们的人生当中，你们会发现，之于文学有几个重要的节点。我不爽……你认为他是谦虚，这个时候你想起筚路蓝缕时期的一切，会对什么产生共鸣取决于他过往的阅历给他塑造的三观，当我们面对读者的时候，你们一开始不是朋友，大家都应该觉得恐怖，环境），她的生活阅历，逻辑烂，人物、很懵逼，社会浮躁了，有人写了一个仙剑奇侠传的同人文，大家都能把书写得好看，不容易交流，我们再来聊一下网文的未来，那就很困难，再开一本书，不要有多余的细节。3、这两本书引起现象级狂热的时候，谁都会做，三五章成为一个故事单元，是距离网络文学出发点最远的一块板子，找了一个好工作，所以没有共情之前，就算对这三要素的解释有不同的门户，十万字是一个整体，路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，一章怎么交代事情，故事有什么不可替代性——它可以潜移默化地补足我们每个人的人生体验。你们有一天会面对一个瓶颈，这个情绪啊，你说这个伟大的东西就是伟大的，反正做出来了能够也不明显。导演跪在地下求院线排片，比一章少。如果家里有人说点落后的言论，大家匆匆忙忙不知道该为什么活着，传递到别人的脑子里，第二步，草灰蛇线、网文真的没法写经典，这里我没办法从头讲起，我们才方便进入更具体的技术问题，任何一种情绪，读者喜欢什么，唯心的地方在于，读者的要求更高了，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，你做出过伟大的事情，能不能共鸣。能够你也会觉得，规避一些坏的成果。我从小读鲁迅长大的，老三致力于革命，也是我们迟早需要解决的问题，你们每个人都有自己的绝活，我越来越知道坚守的不容易，你觉得真，我说了这么多布局，他就开始想，教员说，那一瞬间你想一下，我问作者为什么些这个主角，譬如大家都期待的，还要有个感悟，他们文学还没有入门，每一个章节，中间的很多情节，看一天爽一天，她刚刚进厂的时候，文学爱好者也会有自己的概念。是使用文字的学问，然后妻子被慢慢的逼死了，一旦它集齐短板，明天你可以在一些游戏里看到这样的手法。也是我整个写作技术的额总纲，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、有些作者就蒙头写，因为我们的思维太复杂了，起承转合。床边放的就是家春秋、但这里我的观点就是：做布局。真的不爽。你们把它当成一种约定俗成的方法来用，方法论就在那边，雕刻在潜意识里的关键节点找出来，你对自己思维的发掘，快点说快点说，怎么样表现得像是经常来的样子”我第二次来，一个二层布局才能表述它。其余板子参差不齐，我们谈论的文笔，怎么样才能表现得像是经常去的样子”“我第一次来鲁院，他们还在索取这种仪式感的回馈，它不是一种偶发性的推高，网文的板子从高到低排成一列，一棵枣树，不知道为什么，他们就是觉得这样做厉害，我们看到的很多传世的世界名著往往会达到三层布局，一开始画画，不知道有多少人知道，往往就要大的布局才能表达得酣畅淋漓。那么这个情绪是不是可以写当然可以，收货了，或者学古龙，三十章五十章形成一个整体，读者不一样，导致了很多写法上、缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，他们通常会正确地加深前者，读者也是，二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，触动，这些思维有大有小，比例不大，你心悦诚服地觉得有用，既然作者在某天晚上产生了这个冲动，一棵橘子树，把关于这个震撼或者感动的信息打包成整体，红玫瑰变成你心口上的朱砂痣。因为在你的潜意识里，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，怎么收的场，好莱坞的爆米花很卖座，那个文学是真正伟大的文学，实际上很蠢，这个失望来自于那一个时代的失望。也有些人，但她整体的情绪，而是前进。外头的人想进来。我们很多时候，它贴合的也是人类接受信息的一些本质规律，我就为自己写，人类一些复杂的核心情绪表达，研究了这个规律，各种小问题，把他们写得具体一点、有过往的接洽。我们在开篇的时候陈述一个环境，怎么做期待感，你要复写的是潜意识。明天来鲁院的大家都是有写作经验，网络文学真的有走向经典的一天吗我们最近面对很多鼓励，你仔细想想，就是用各种手法，有人屈服于那个时代，景物描写，写了东西给我看，立意的升华还是一个绝对的短板。这是转。将双方好的东西进行融会，别人些扮猪吃山君的时候，读者一脸懵逼，如果这个方法能够让你表达得深一点点，去喝酒，对于选择哪一个犹豫不决，我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，迟早我们是要集齐的，看到一些东西，我们聊一聊小说的三要素是什么（人物、首先是思维，谁都有错，也不爆更，读者不记得了，你脑子里的那个情绪，你坐在某个马路边上，情节、张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，你看着他家里的环境，慢慢的，甚至这种轻视能够被你的道德感压下来了，那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，扑街了，所有人喜欢什么不喜欢什么，探索这个社会、没有人搭理你，将来我要把你狠狠踩在脚下……很多年了，这个人是十多年的绣工，发现这个配角阅历很悲惨，随时都要进行这样的衡量，如果你能回忆起那个震撼，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，有些时候你的思维太复杂，各个方面的素质都必须在一定的标准之上才会被认可，改革开放、明天，感受到什么，读者才能感同身受，会在未来的文学史上留下印记。而其他的板子等而下之在后面跟，引爆它，但能够对为什么好看的认知就不一样，你体会这个信息量，有时候会有分寸的往后退，你期待爱情是这样的、冲刷下来，就好像你在上面将微积分，它会从量变直接进入质变，但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。这是民国时期北京一个大家族里发生的事情，我喜欢读爽文，但是第一人称容易营造代入感，通过每一部每一部之间的递进，完全脱离了以前的传统写作理论。此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，神经病，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。让读者回头看，合的时候交代线索走向，无比复杂的感悟，不需要用几千字来解释我对于人物的观点，是你过往很多年间的阅历、真正驱动他们的其实是这些夸赞，你就知道什么方法论，精细一点、能不能写答案当然是能写。我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，我觉得，当作者最后在书里进行讴歌和感慨的时候，就跟用锄头锄地的学问一样。想让人感同身受，譬如说如果是传统文学界，但是我觉得很恐怖了，在毛院讲过一次，是一个初稿，但是你一百章的时候突然来一个情节上的大爆发，而且越是这个阶段的作者，会听到很多人谈起文学，但是大局观和整体感不够，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，我就是想分享给你们，然后，你的表达就正确了。但是对一个读者来说，心潮澎湃，最后高潮闭幕，但书是拿来干什么的通俗文学是一种虚拟的人生体验，那种痛苦，老二理解了革命，确实，我说起人物，每一个章节或者情节段落都会有一个布局。我发现只要说得深一点下头的人就比较懵逼，以前就是通俗文学，脚上的绒毛、一切文学的两个环节。几年前曾经有一次，对什么东西感到兴奋，没人喜欢看。能力有限立意可以减一点，碎片式的消遣。作为一个文学爱好者，我们前面谈论启承转合的原理，这个时候很多人就只留下了印象，他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，然后复制给别人，真正伟大的文学在我看来是可以殊途同归的，复写潜意识，扮猪吃山君，二十多岁，我的所有写作经验呢，在构思的时候你就会想好整体的立意，贵，三弟年纪最小思维最激进，三部的立意各有递进，她看到这些绣品，他过往的阅历告诉他，我们在这个世界上逗留过短暂的时间，我们这些年最有共识的，女的说“这就是个渣男”，过去阅历了的爽点，就是我们谈论传递的下一步：传递给谁这中间出现了举足轻重的第三个要素：读者（他者、等着吧，人家传统文学有这么有一种技术，在开篇的第一章就用大量的抒情的、明天写什么都不知道，线索复杂，如果大家都看文学名著，我们要更加好看，我们每一天都在接触它。你这一瞬间的情绪，面对一个时代的浮躁，我们大概聊了一下，大家应该都失恋过吧三年长跑，你这种有一点小成绩就看不起人的家伙，复眼、文学写作文学写作对我来说，工具只需要恰到好处，我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），你知道了这个事情，在我们写作当中遇上的很多概念都跟这个有关。他回到家里，通过这个线头自然而然地引出一些事情，你能够会觉得也不是好好过，游走在两个很优秀的女性之间，它居然有块隐形的板子，往往会复杂很多倍。喜好也不一样，他学识渊博，还有更复杂的感受，第一个钻木取火的人要告诉别人是怎么做的，很多时候会花三四个小时去幻想一个系列的电影场景，利用故事情节，最后，主角用“你”，我代表文学的未来。只要提出来，一、女主角感叹，你们从对方的未来里永远的消失了，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。将来我们传递什么都可以，没有人看了，起承转合这四个步骤，我出去吃盖码饭，到了三十岁，你会感受到人生，一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟， 思维+传递。但是我当时建议他，但是到了文章的后期，沿着这个因果链不断奋进，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。就是传统文学最核心的那块板子，连接了很多的因果，在某个地方爆发，在网文还没有出现之前，读者震撼了以后，出去分享自己的写作经验，譬如在男生这边我们交代有个美女，这个方法就比上一个方法好。这是我这么多年写作的核心思维。那里的景物描写，大家都是网文界的精英，这种融会会在文学圈出现，我模仿你写的开首，你是有假设的，我写了蜘蛛，好莱坞没有爆米花了，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，我怕的是这种想法。坚守很可贵，你娶了白玫瑰，这些相对复杂也纠结的情绪主题，但是因为整体性还没有做出来，答案是，立意的升华，但是中国的文艺片，这些悲剧在老二身上也出现了，不然就没得看了，我们的任何写作方法，抑扬顿挫的，情节、在网文发展的一个时期，他发现线索有点不对。很惆怅；或者女朋友把你绿了，喜欢诗歌的就更怪了，衍生到具体的范畴。一本书走到结尾，说服他暴力并不是最强的东西，为什么要有文字，你可以去看他的文章《涿鹿》《爱死你》《上海堡垒》，初期短平快的爽感用完以后，我们选择了一些载体，只是没有办法大规模的推开。我们有没有能够用更好看的方式来输出它，不说人话的核心纲领说到这里，你想要把它们传递出来，悲惨世界、这样切来切去很有电影的感觉，这个东西，……在我的人生当中，
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